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標題: 理論家評論摘要四 [打印本頁]

作者: kingkatrina0413 時間: 2010-8-12 02:02 標題: 理論家評論摘要四

人物風采·大地情懷

表現人與自然的天籟意境，使田園中的毛澤東更加生活化和情趣化了

美術理論家唐世和說：

李人毅堅定了要完成一個偉人的平常人的夙願－－讓「毛澤東走進田園」。巧妙的構思在他的水墨丹青中升華，於是，毛澤東從向陽花下走來；從梅花、從玉蘭花、從迎春花叢中走來；從青青的麥田里走來；從嫩黃的油菜花中走來；趕著水牛、放著羊群，從田埂、從草坪上走來，喂著雞、喚著鵝從籬笆院內走來……作者並不想刻意賦予畫面什麼內涵，卻通過親切的形象，濃濃的生活氣息再現了毛澤東夢境田園的形象，傳達出了廣大人民群眾對開國領袖無限懷思的深遠境界。

「毛澤東走進田園」系列，在表達方式上，李人毅作了深入探索與嘗試，並得出結論：「中國畫的人物、山水、花鳥等各種技法只有相互借鑒綜合運用，才能促進內容的充分表達，而豐富多彩的內容的充分表達，又必然促進各種技法的不斷更新，這種內容與形式的相互制約與協調統一，構成了中國畫突破與創新的基本規律。」李人毅正是一貫堅持實踐這樣一個規律，「毛澤東走進田園」才為領袖樹起了又一座丹青豐碑。

美術理論家黃丹麾說：

表現毛澤東走進自然，抒發偉人大地情懷，李人毅畫毛澤東應是一個大主題了，但與眾不同的是，他的創意巧妙而輕松，緊密貼近生活，把人物置身於綠色空間，背景取材於農莊田園，表現的是人與自然的天籟意境。在構思上，每幅畫的內容都帶有很大程度的隨意性，使田園中的毛澤東更加生活化和情趣化了，增強了作品的親和力和感染力。與以往冠以重大主題來表現領袖毛澤東的畫作來比較，這種輕松的意趣，卻內涵深邃，使作品具有獨特的藝術魅力。《毛澤東走進田園》在形式上也有所創新，與以往的作品不同的是，李人毅的這些國畫作品不是單純的人物畫或花鳥畫，它是二者的有機結合的產物。面對人毅的作品，我們從畫科上很難加以定位，我們只能姑且稱之為人物風景畫，或者乾脆叫作「水墨情節畫」。李人毅先生的《毛澤東走進田園》系列作品將人物畫與花鳥畫有機合璧，突破了這兩個畫科的局限與束縛，必然走向更廣闊、博大的視覺空間和審美境界。而且，花鳥畫與人物畫的共振、互補，一方面使人物畫避免了單一的面貌，另一方面又提升了花鳥畫的人文精神，二者的合力更加突出了各自的優勢和長處。總之，李人毅先生站在歷史的視角和時代的前沿，將歷史人物畫的思想內涵、表現題材、藝術技巧等都提升到一個新的學術高度，這種藝術內容與藝術形式的創新，反映了藝術家全面的文化修為和筆墨功力，是藝術家敢於突破藝術樊籬、富於創新精神的鮮明寫照。

美術理論家李學君說：

畫生者易得，畫熟者難精。畫山石走獸，奇花異草尚可藏拙，畫眾所熟知的一代偉人毛澤東形象，不無巧可取了，也很難得到大家的認可。但李人毅先生所繪制的毛澤東形象不僅為大眾所喜聞樂見，其繪畫的技法與風格也在業內獨樹一幟，備受好評。先後參加各類展出，名聲日熾，畫績斐然，取得了可喜的成功。李人毅先生的成功說明：不擅水墨，不足以言畫；不諳偉人的歷史、生活與情感世界，就不能盡顯偉人的風采，創作出高水平的藝術作品。可見，要想塑造好一代偉人的形象，不僅要有堅實的水墨內功，更要有豐富的畫外功夫。

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